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都市少年

作者：一夜春风

经脉

更新时间2007-11-10 16:27:00 字数：1947

　经脉

经脉

经脉可分为正经和奇经两类。仙尊正经有十二，都市都市即手足三阴经和手足三阳经，少年少年合称“十二经脉”，仙尊是都市都市气血运行的主要通道。奇经有八条，少年少年即督、仙尊任、都市都市冲、少年少年带、仙尊阴跷、阳跷、阴维、阳维，合称“奇经八脉”，有统率、联络和调节十二经脉的作用。十二经别，是从十二经脉别出的经脉，主要是加强十二经脉中相为表里的两经之间的联系，还由于它通达某些正经未循行到的器官与形体部位，因而能补正经之不足。

十二经脉

十二经脉又名十二正经，是经络系统的主体。其命名是根据其阴阳属性，所属脏腑、循行部位综合而定的。它们分别隶属于十二脏腑，各经用其所属脏腑的名称，结合循行于手足、内外、前中后的不同部位，并依据阴阳学说，给予不同的名称。十二经脉的名称为：手太阴肺经、手厥阴心包经、手少阴心经、手阳明大肠经、手少阳三焦经、手太阳小肠经、足太阴脾经、足厥阴肝经、足少阴肾经、足阳明胃经、足少阳胆经、足太阳膀胱经。

十二经脉通过手足阴阳表里经的联接而逐经相传，构成了一个周而复始、如环无端的传注系统。气血通过经脉即可内至脏腑，外达肌表，营运全身。其流注次序是：从手太阴肺经开始，依次传至手阳明大肠经，足阳明胃经，足太阴脾经，手少阴心经，手太阳小肠经，足太阳膀胱经，足少阴肾经，手厥阴心包经，手少阳三焦经，足少阳胆经，足厥阴肝经，再回到手太阴肺经……

郭珍霓：追求真实手掌被刺穿；溺水醒来不忘说词；隐退4年经历了什么？

被誉为“苦情女王”的郭珍霓，出道前10年，疯狂拍戏，被汪涵戏称：不是在横店，就是在去横店的路上。无关名利，只是喜欢。

到第十年之后，她就像消失了一样，不再拍戏，也不参加节目，没有任何消息传出。偶尔发发微博，不是在看书就是在旅行，整个人比以前更精神，也更坦然，眼角眉梢的笑意，与当年的“苦情女王”再无半点相似。

郭珍霓有多不红？在社交媒体上搜一搜就知道了。

只要是有“戏红人不红”“娱乐圈有哪些让人感到惋惜的女演员”等关键词的提问，就一定会有郭珍霓的身影。不过这也从侧面说明了观众对郭珍霓演技的认可。

郭珍霓1982年出生在黑龙江哈尔滨市，从小就喜欢演戏，每周都要去艺术班学习，在上初三时，还出演了CCTV-8少年剧场单元剧《都市少年》。

2002年考上中央戏剧学院，与文章、白百何等人成为同学。

郭珍霓是幸运的，她并没有遭受到很多演员遭受过的“毕业等于失业”的困境，也并未遭受过大起大落。

2005年，还在读大三的郭珍霓，机缘巧合下出演了自己人生中第一部电视剧《哑巴新娘》。

2008年，郭珍霓首次担任女一号出演了《奶娘》中莲花一角，由此开始开始了自己“苦情女王”之路；可比起“苦情”女主，观众更爱看她饰演的妖艳美人。

《母仪天下》中，赵合德虽然是配角，但她依旧有让人移不开眼的魅力。合德是飞燕的妹妹，容貌、心机、手段都在姐姐之上，时而风情万种，时而楚楚可怜，有她在的地方刘骜眼里根本就容不下任何人。

在汉成帝的眼里，合德是个弱不禁风的美人，但在后宫里她可是吃人不吐骨头的高手，在阴狠和较弱之间自如切换。

郭珍霓对赵合德性格中的“媚而不妖”理解的十分到位，一颦一笑，举手投足间全是戏。始于飞燕，陷于合德，是对最好的评价。

我们再看她另一部古装大戏《步步惊心》，依旧是配角，但她充分的向观众展示了什么叫“千人一面”，在绿芜的身上看不到半点合德的身影。

绿芜是京城“雅妓”，她与十三爷的爱是纯洁高尚的，可以为他生，也可以为他死，陪他度过养蜂夹道难熬的十年，为了他的荣誉投湖自尽。

郭珍霓认为绿芜是幸运的，因为爱是一种付出，而不是索取，为爱可以付出一切，她读懂了绿芜，也演活了绿芜。

《华胥引》的烂，根本不用多说，但郭珍霓硬是凭借自己的演技扛起了《十三月》的大旗。

英气高冷、温婉柔弱，她信手拈来，同样的服装，同样的妆容，仅凭一个眼神，就能看到到人物的内心。

在她的演艺生涯里，似乎看不到太多对未来的清晰规划，走没有明确的定位，一切角色全由自己的心意决定。

郭珍霓曾说：“我并不希望有多走红，而是希望常青，让每部戏每个人物都精彩，观众喜欢我演的戏和角色，远比喜欢我个人更有价值。

敬业又不矫情的演员

老戏骨王劲松曾经在一次演讲中说道：什么时候我们这个行业变成了一个，背台词都要被表扬的一个职业。

这些年，你也一定听到过：幸好送来得及时，不然伤口都要愈合了的调侃。

粉丝把偶像的日常工作当作“敬业”捧上神坛，拉低整个行业标准，真正对不起的是那些为了拍戏不顾一切的演员。

拍摄一场针灸的戏，为了追求真实的效果，所以她要求对手演员，剧组找请来所谓的“针灸大夫”来搭戏，但是拍戏的过程中，大夫直接将针从她的虎口处刺穿。

疼到她浑身冒汗，发抖，但导演没喊停，所以她忍着疼痛，继续扮演角色需要的柔弱样子。即便疼到流泪她也没有去指责导演和那位大夫。自己一个人在旁边缓一缓，补好妆后继续拍摄，等到所有拍摄结束之后，才回到酒店服用止疼药。

拍摄《奶娘》时，需要她走入湖中然后溺水自杀，导演告诉她，在湖有一个长三米的草垫，可以踩到底，让她放心去演。

但实际拍摄的过程中，与导演组预想的结果完全不同，需要下来救她的男演员，并未及时出现。好不容易等到了男演员下来，还被男演员一起带入没有防护的水里。

郭珍霓不会游泳，她真的溺水了，但男演员与导演都以为她仍然在戏中，所以并未停止拍摄，男演员把她拖回岸上，从救到苏醒的整个过程其实是她溺水的最真实反映。

最让人惊讶的是，男演员将她救醒后，她的第一反应就是说台词。

对郭珍霓来说，好演员从来不是以受没受伤为衡量标准，为了拍戏付出是必要的，是值得的，这没有什么值得拿来诉苦和炫耀。

每一部作品都全身心的投入，不辜负自己，也不辜负观众。

停下脚步，也是一种前进

出道15年，拍戏11年，横店成了她亲密的故乡，黑龙江成了遥不可及的远方。

她说她最对不起是父母，其实她最对不起的人应该是她自己，由于常年在外奔波，加上“苦情”需要大量的哭戏，情绪起伏过大，经常会伴有剧烈头痛，还好那时候有父亲在剧组，晚上给她按摩放松让她更好的入睡。

以前的她接戏全凭借自己的喜好，更关注的是角色本身是否能打动自己，所以才有了那么多相似的“苦情戏”。后来她开始慢慢的转变看导演、制作团队等，但即便如此，她还是陷入了“戏红人不红”的魔咒中。

对此她很坦然的说：

用一个平和的心态去看待得失，很多事情都是有两面性的，得到和失去之间，很难去界定在这个过程中，究竟是得到了更多还是失去的更多。所以，以常态去面对这些，会使自己始终有一个平和的心态，去应对各种挑战。

当她选择停下脚步，回归生活，其实也是一种前进。

演员的创作与经历有很大的关系，当一个演员长久地脱离现实生活，她所饰演的角色就会虚浮，没有办法落下来。所以停下来去感悟生活，对郭珍霓也是一种前进。

买菜、旅游、看书、做饭、认真生活几乎是她隐退后的全部生活。第一次尝试做苹果酱；心血来潮给自己剪一个刘海；在海滩上一边晒太阳，一边看《时间简史》；和吕一逛街吃饭，拍照发微博，每一天笑的都无比开心。

生活的全部意义，在于无穷地探索尚未知道的东西，走错路发现世界，走对路发现自己。

一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也是一样，有白天就有黑夜，只是不会像太阳那样有定时的日出和日落。

日出日落，说的是自然规律也是人生定律。

很多时候，现实逼迫我们不得不去做一些违背自然规律的事情。这一点在娱乐圈尤为明显，正当红的艺人，想要自己永远都这样红下去，过气的艺人一直在寻找机会让自己东山再起，新人们也铆足了力气，给自己创造机会。

可郭珍霓偏偏不这样做，日出日落是自然规律，人无千日好也同样是，一个明星总有不红的那一天，坦然的接受和面对就行了。

一个动画电影,讲小男孩如何考进好的小学

一个动画电影，讲小男孩如何考进好的小学是《小憨日记》。《小憨日记》是讲一个小男孩在学校里的故事，由中央电视台拍摄成五十二集儿童情景短剧，金叶的都市少年三部曲（1995年）《太阳桥》、《月亮船》、《星星河》探讨了当前教育所面临的一些难题以及儿童成长过程中所面对的种种困惑，同时值得一提的是，作品贯穿着音乐的美和对艺术的向往。作品被中央电视台拍摄成五十二集儿童电视剧《小憨日记》在中央电视台大风车栏目中播出。

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